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Los resultados de esta línea de investigación fueron presentados en dos estudios académicos titulados The Operatic Voice (I): Survey of Mathematical and Computational Models y The Operatic Voice (II): Characterization of Squillo: Acoustic Parameters and Perceptual Validation
¿Qué permite que una cantante de ópera sea escuchada por encima de una orquesta completa sin utilizar micrófono?
Esa pregunta, que durante décadas ha sido respondida con intuiciones, metáforas y tradición musical, está siendo abordada desde la ciencia por la soprano e investigadora boliviano-española Sara Sabag junto a los académicos Francisco Gómez Martín y Mariana Montiel.
Los autores analizaron uno de los fenómenos más fascinantes del canto lírico: el squillo, esa cualidad brillante, metálica y penetrante que permite que una voz destaque sobre el sonido de una orquesta sin necesidad de amplificación.
La principal conclusión de la investigación es que el squillo no puede explicarse mediante una única característica acústica. Durante años, gran parte de la literatura especializada atribuyó este fenómeno principalmente al llamado singer’s formant, una concentración de energía sonora en determinadas frecuencias.
Sin embargo, la revisión realizada por los investigadores concluye que esta explicación resulta insuficiente para comprender toda la complejidad del fenómeno.
La principal conclusión de la investigación es que el squillo no puede explicarse mediante una única característica acústica. Durante años, gran parte de la literatura especializada atribuyó este fenómeno principalmente al llamado singer’s formant, una concentración de energía sonora en determinadas frecuencias. Sin embargo, la revisión realizada por los investigadores concluye que esta explicación resulta insuficiente para comprender toda la complejidad del fenómeno.
A partir del análisis de modelos acústicos, biomecánicos, matemáticos y computacionales desarrollados a lo largo de décadas, el equipo plantea que el squillo debe entenderse como el resultado de múltiples factores que interactúan simultáneamente, incluyendo la producción del sonido en los pliegues vocales, la resonancia del tracto vocal y la forma en que el oído humano percibe determinadas características de la voz.
Para poner a prueba estas hipótesis, los investigadores desarrollaron un estudio experimental en el que participaron 67 expertos en canto, quienes evaluaron 52 muestras de audio mediante distintos métodos de análisis perceptivo. El objetivo fue determinar si el squillo puede identificarse de manera consistente y qué parámetros acústicos se relacionan con esta percepción.
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